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Terra
La Coctelera

Elephants/Elefantes (Rachael Yamagata).

 

ELEPHANTS

If the elephants have past lives,

Yet are destined to always remember,

It´s no wonder how they scream,

Like you and I, they must have some temper.

And I am dreaming of them on the plains,

Dirtying up their beds,

Watching for some kind of rain

To cool their hot heads.

And how dare that you send me that card

When I´m doing all that can I do.

You´re forcing me to remember

When all I want is to just forget you.

If the tiger shall protect her young,

Then tell me how did you slip by.

All my instincts have failed me for once

I must have somehow slept the whole night.

An I am dreaming of them with their kill,

Tearing it all apart,

Blood dripping from their lips,

And teeth sinking in to heart.

And how dare that you say you will call,

When you know i need some peace of mind...

If you had to take sides with the animals,

Won´t you do it with one who is kind?

If the hawks in the trees need the dead,

If you´re living you don´t stand a chance.

For a time, though you share the same bed,

There are only two ends to this dance.

You can flee with your wounds just in time,

Or lie there as he feeds,

Watching yourself ripped to shreds

And laughing as you bleed.

So for those of you falling in love,

Keep it kind, keep it good, keep it right.

Throw yourself in the midst of danger,

But keep one eye open at night.

 

ELEFANTES

Si los elefantes tienen vidas pasadas,

están destinados a recordar siempre y más aun.

No es sorprendente cómo gritan.

Como tú y yo, deben tener algo de genio.

Y los he estado soñando en las llanuras,

ensuciando sus camas,

esperando (vigilando por si llega) alguna especie de lluvia

que enfríe sus impetuosas cabezas.

Y cómo te atreves a enviarme esa tarjeta

cuando estoy haciendo todo lo que puedo.

Me estás forzando a recordar,

cuando todo lo que quiero es olvidarte.

Si la tigresa protege a sus crías,

dime qué hacías tú entonces.(cómo pasabas el tiempo) 

Por una vez todos mis instintos me han fallado.

De algún modo he debido dormir toda la noche

y estoy soñando con sus presas,

desgarrándolas,

la sangre goteando de sus labios,

y los dientes hundiéndose en el corazón.

Y cómo te atreves a decir que llamarás,

cuando sabes que necesito tranquilidad de espíritu.

Si tuviste que coger partes de los animales...

¿no lo harías con el único que es amable?.

Si los halcones en los árboles necesitan la muerte,

estando vivo no tienes ninguna posibilidad.

De momento, aunque compartas la misma cama

sólo hay dos finales para esta danza.

Puedes huir con tus heridas justo a tiempo,

o tumbarte allí mientras él se alimenta.

Viéndote a tí misma(/o) desgarrada(/o) en tiras,

y riendo mientras sangras.

Así que aquella parte de tí que esté enamorada,

mantenla amable, mantenla buena, mantenla bien.

Arrójate en medio del peligro,

pero mantén un ojo abierto por la noche.

 

 

 

 

 

 

Oh Well/ Oh.. Bien (Fiona Apple, "Extraordinary Machine")

 

 

 

 


   OH WELL

What you did to me made me see myself something different

Though i try to talk sense to myself but i just won´t listen

Won´t you go away turned yourself in

you´re no good at confession

Before the image that you burned me in

Tries to teach you a lesson

What you did to me made me see myself something awful

A voice once stentorian is now again meek and muffle

It took me such a long time to get back up

The first time you did it

I spent all i had to get it back

And now it´s seems I´ve been outbidded

My peace and quiet was stolen from me

When i was looking with calm affection

You were searching out my imperfections

What wasted unconditional love

On somebody

Who doesn´t believe in the stuff

You came upon me like a hypnic jerk when i was just about settled

And when it counts you recoil with a cryptic word

And leave a love belittled

Oh what a cold and common old way to go

I was feeding on the need for you to know me

Devastated at the rate you fell below me

What wasted unconditional love

On someboy

Who doesn´t believe in the stuff

Oh...well

 

OH, BIEN

Qué me hiciste para que me viera algo diferente.

 Aunque intente hablar sensatamente conmigo misma, no escucharé.

No te marcharás transformado,

no se te da bien la confesión

ante la imagen en que me consumiste.

Intenta darte una lección...

Qué me hiciste para que viera en mí misma algo horrible.

La voz que una vez fue estentórea vuelve a sonar dócil y apagada.

Me llevó mucho tiempo recuperarme de la primera vez que lo hiciste.

Agoté todos mis recursos para traerla de vuelta (mi voz) y ahora parece que me he sobrepasado.

Me han sido arrebatadas la paz y la tranquilidad.

Cuando yo miraba con silencioso cariño

tú intentabas descubrir mis defectos.

Qué desperdicio de amor incondicional

por alguien

que no cree en esas cosas.

Te acercaste a mí como un imbécil atontado

justo cuando estaba asentada,

y cuando cobra importancia retrocedes con una palabra enigmática

y dejas un amor denigrado.

Oh, qué vieja forma tan fría y vulgar de marcharse.

Me estaba alimentando de la necesidad que tenía de tí para conocerme,

devastada por la rapidez con que caíste sobre mí.

Qué desperdicio de amor incondicional

por alguien

que no cree en estas cosas.

Oh...bien.

 

LYRICS BY FIONA APPLE

 

AVISO PARA FUTUROS POSTS: no he traducido la canción de forma literal; mi objetivo era darle el mayor sentido posible respetando el significado original de la composición. Los signos de puntuación también son míos. Cualquier corrección o sugerencia será bienvenida.

 

Y las mujeres directoras...¿qué?

And the Oscar goes to...

Una frase que recordarán siempre actrices como Halle Berry o guionistas como Diablo Cody. Pero en el campo de la dirección, aún no se ha visto que premiaran a ninguna mujer; es más: las únicas directoras norteamericanas que me vienen a la mente (que, por cierto, no tienen nada que ver con los Oscars) son Norah Ephron ("Tienes un e-mail") y Gillian Armstrong, que, en realidad, es australiana ("Mujercitas"). ¿A qué se debe esta apabullante ausencia?. El porcentaje de personas en E.E.U.U. que han cursado estudios relacionados con el cine es de aproximadamente el 50% en cada sexo, hombres y mujeres. Pero, como se desprende de un estudio realizado por Martha M. Lauzen (profesora del estado de San Diego que investiga el rol de la mujer en cine y televisión), de los 100 films más taquilleros rodados en el año 2000, sólo un 7% estaba dirigido por mujeres. Y en el 2001 la cifra cayó a un mísero 4%.

 

    Charlize Theron y Christina Ricci en "Monster", de Patty Jenkins. Theron ganó el Oscar en 2004  por este papel.

 

Alrededor del 97% de las películas que se estrenan en Estados Unidos está dirigida por hombres y, en la historia de los Oscars, sólo dos directoras han sido nominadas en dicha categoría (Lina Wertmüller por "Seven Beauties" en 1976 y Jane Campion por "El Piano" en 1993). ¿Cuáles son las causas?. Podría decirse que casi todas las películas dirigidas por mujeres tienen una temática casi exclusivamente romántica o de comedia, y que destilan una aroma entre ñoño y superficial (los films de Nora Ephron, por ejemplo). Pero cintas como "Monster" (Patty Jenkins) , "American Psycho" (Mary Harron) o, en una línea más independiente, "Descent" (Talia Lugacy) desbaratan este argumento. "He oído decir a un profesor de cine : no penseis en dirigir o en llegar a ser cinematógrafas, debéis decantaros por la producción", declara Lauzen. Sin embargo, muchas directoras coinciden en que las dificultades para hacer una película alejada de los cánones de Hollywood son las mismas para hombres y mujeres.

Martha Coolidge ("Mujer contra mujer", "El príncipe y yo") asegura que los estudios producen los films ( con independencia del sexo de su director) que consideran que gustarán a su audiencia potencial. "Esas películas son teen movies, están orientadas a esa audiencia masculina que sale de fiesta los fines de semana". Mary Harron ("American Psycho", "Yo disparé a Andy Warhol") opina que si estás haciendo algo que no encaja con los cánones de la industria y con las expectativas de la mayor parte del público, las dificultades son las mismas tanto para hombres como mujeres.

 

    

  Rosario Dawson en "Descent", de Talia Lugacy. La actriz ha cosechado críticas excelentes por este papel, cuya interpretación ha sido puesta a la altura de la de Robert de Niro en "Taxi Driver", (Martin Scorsese).

                                                    

 Con la comunidad afroamericana ha ocurrido, hasta hace bien poco, algo parecido en el ámbito de La Academia. Todo fue jolgorio y autocomplacencia cuando Halle Berry consiguió el Oscar por "Monster´s Ball", convirtiéndose así en la primera actriz negra en ganar este premio por un rol principal (la primera en ser nominada fue Dorothy Dandridge por su papel en "Carmen Jones", de Otto Preminger). La comunidad negra y latina está, hoy por hoy, bastante integrada en el mundo hollywoodiense, a pesar de que, en ocasiones, los personajes que los representan en la gran pantalla adolecen de marcados estereotipos. En este sentido la industria ha avanzado de forma considerable.

Pero volvamos al tema principal...¿dónde están las directoras de Hollywood?. Podría caer en ciertos lugares comunes y decir que el cine hecho por mujeres se caracteriza por su intimismo, por su recurrencia a temas que tienen que ver más con los sentimientos y con una concepción del ritmo y el espacio cinematográfico demasiado personal. No creo que sea ese el problema: la cuestión radica en que, sencillamente, en la insdustria de los sueños existe idéntico machismo que en cualquier otro trabajo. La más poderosa y rentable de las actrices de Hollywood (Julia Roberts) ocupa el séptimo lugar de la lista de los actores mejor pagados; los seis primeros puestos están ocupados por hombres. Es probable que, en circuitos independientes, podamos encontrar una mayor cantera de directoras...¿acaso no son capaces de hacer grandes superproducciones? ¿o es que quizá prefieren rodar otro tipo de films?. En el fondo preferiría que fuera porque no les da la gana de acatar los cánones de la industria, porque prefieren ser dueñas y señoras de su creación artística

 

 

Christian Bale se dispone a colgar un cuadro en la cabeza de Chloë Sevigny ("American Psycho", Mary Harron)

 

 

Además...¿qué tipo de reconocimiento reporta un Oscar?. Fácil: únicamente mediático. No siempre se premia a las mejores películas, actores o directores; de hecho, existen grandes películas que no han estado siquiera nominadas. La creación de obras artísticas y culturales no debería estar condicionada por targets o beneficios hasta el punto de relegar el alma del proyecto a un reducto insignificante, y, por ende, a su autor.